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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　而另一个开拓咱们的文艺认识的大作是欧美誉著，说真话，“文化大革命”前的“十七年”，咱们并没有把提防力会合在这一块，由于，咱们不过在小学和初级中学阶段，觉得那些大作都是些士女卿卿我我的草率之事刻画，与豪杰无干，倒是在1966年的“破四旧”疏通中，咱们在大张旗鼓燃烧“封建主义资本主义修正主义”典籍的霞光里，朦朦胧胧看到了那些典籍的价格地方，以是，其时“偷书”，更加是偷那些“黄色书本”变成咱们这一代青妙龄的时髦风尚，肆无忌惮在火中取书者有之，在废物堆里捡书者有之，但是更多的却是去典籍馆材料室“窃书”，其时才是真实的“偷书不为窃”的期间呢！《牛虻》《红与黑》《茶花女》《名利场》……那便是咱们插队功夫的精力主食品。一切那些千变万化的文艺养分，培养了咱们这当代人价格观的分割与悖反。
　　作家以贺氏一门爷儿俩两代人的生存和运气为干线，在戏与人生的交彼此动中牵扯出宏大的尘世世各色人等的人命情景——怨憎会、爱分辨、求不得诸般遭受所致之升降、成败、得失、盛衰荣辱之类不计其数，并于此间表白了对戏曲与汗青、期间和实际联系的领会。