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主人是位布衣老者，指尖捻起茶匙的动作轻如拂尘。他总说茶有性情，需知时节、懂水土，更要惜缘。案上的茶器各有故事：粗陶盖碗来自景德镇的老匠人，青瓷公道杯是旅途中偶然所得，连竹制茶则都透着经年摩挲的温润。

三五茶客围坐，看热水注入时茶叶舒展的姿态，听壶盖轻响如自然私语。从明前茶的鲜爽聊到岩茶的岩骨花香，话题随茶汤渐浓，最后都化作唇边回甘。
　　莫言：对农夫来讲，看戏比看演义的汗青要长，并且戏曲对农夫的感化也远宏大于演义。此刻睁眼瞎子比拟少了，大概说睁眼瞎子简直没有了。然而归还去几十年，其时候乡村大局部人是不学艺的，农夫接收的培养，即是戏曲的培养。这即是干什么昔日陈独秀梁启超她们，也都曾特意接洽戏曲变革，她们是要以之为启发新民的凶器。戏曲是老人民的讲义，戏台是老人民盛开的讲堂。乡村人的汗青常识、品德价格看法，基础是经过观赏戏曲得来的。以是我从来对戏曲看得很重，并且我在乡村的功夫也是一个戏迷，看了很多的戏。戏曲本质上是民间艺术的一个最要害的实质，我动作一个乡村生长起来的人，不大概忽视这上面的感化。
　　我无奈地应了一声：“谁叫你是大嫂呢？你不去管，谁管？”“这样的大嫂我当够了，谁稀罕谁当去”妻子满脸的不屑。